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Facultad de Ciencias Humanas
obra de arte independente – apesar do emprego de uma canção de sucesso da década de 1970. Esta e as composições originais, reforçadas ou não ao longo da trama, tem como função primeira servir ao filme, à narrativa – não se submetendo à imagem, mas co- laborando com ela.
A música não só fornece pistas narrativas ao espec- tador – por meio do violino, por exemplo – como conduz a história e promove a continuidade rítmica entre planos e cenas, seguindo os princípios estéticos propostos por Giorgetti (2008). Todo uso que se faz dela é funcional, evitando excessos e o consequente desgaste do recurso musical.
Especialmente em se tratando da canção-tema, a música configura-se também como um significante independente de emoções, uma vez que, independen- temente da existência do filme, o espectador-ouvinte nutre sentimentos e interpretações prévias em relação à canção, que, após “resgatada” por Walter Salles para o filme, foi regravada por alguns artistas con- temporâneos1.
A estratégia adotada para a música em Terra Estran- geira ainda é uma exceção no universo das produções nacionais, em que a trilha sonora, via de regra, tem a função de promover filmes, por meio da relação com a forte indústria fonográfica do país – como é o caso, sobretudo, das películas de entretenimento produ- zidas por grandes conglomerados de comunicação.
O que se espera com a inovação no uso dos recursos musicais – sobretudo no caso da canção – trazida pelo filme aqui analisado é que haja estudos mais aprofundados sobre o tema no Brasil, cuja cultura é riquíssima em termos de música popular. Espera-se também que o cinema brasileiro faça um uso orgânico dessas canções, aproveitando o potencial narrativo inerente a elas, e que, desse modo, possa-se falar, com categoria, em funcionalidade da música popular na produção cinematográfica nacional.
1 Vapor Barato foi regravada nos álbuns Rappa Mundi (O Rappa, 1996); Por onde andará Stephen Fry, (Zeca Baleiro, 1997), como músi- ca incidental na faixa À flor da pele; Clássica (Daniela Mercury, 2005) e Impaciência (Vulgue Tolstoi, 2001), sendo esta última a regravação menos conhecida.
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INVESTIGACIÓN UNIVERSITARIA MULTIDISCIPLINARIA - AÑO 10, No10, DICIEMBRE 2011